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《“大”人物》 :一部让人意外惊喜的翻拍片
2019-06-30 22:50    来源: 未知      点击:

  2016年就传出《老手》要拍中国版的消息,网传过孙红雷要做导演,定档的“小鲜肉”有人说王大陆,也有版本是黄子韬和张艺兴。最终三年后,这部电影呈现出的大叔和正太组合是王千源和包贝尔。选角方面,挺不按理出牌的。

  导演五百之前拍过《心理罪》《白夜追凶》等罪案剧,在犯罪题材方面算是有着丰富的经验。得益于网剧的经验,《“大”人物》在影片节奏上十分流畅,给观众爽点是一波接一波。这种爽点的设置甚至比韩国原版更加直接和清晰。

  和《老手》最大的不同,是中国版呈现的面貌是一部十足的喜剧电影。从人物性格,台词编排,到动作设计,影片几乎排布着密集的笑点。王千源一出场,在车库中,和刘天佐的一场嬉闹打戏,场景在韩国版中几乎可以找到一模一样的对位,但对比动作设计则是全然不同的风格,人物的诙谐和混不吝都做了放大和夸张的表现。

  在本土化方面,《“大”人物》也做出了积极的改编。刘亚仁饰演的赵泰晤在这部电影里变成了包贝尔饰演的赵泰,王千源所饰演的角色却改成了和韩国版毫无关联的孙大圣,对应的性格是孙悟空一样的“死磕轴”。和片名有所对位的,是一面强调大集团公子是可以随心所欲的“大人物”,小警察则是苦恼于学区房的小屁民,一边执行任务一边计划着早点收工明天好去摇号,也要托关系买房违心参加应酬,十分接地气。

  而诸如卡车司机要债的缘由变成了开发商的强拆;占用时间的基层节目排练和逼死老刑警升迁路的“执法资格考试”;企业家要找人解决隐患时候会叮嘱一句:找外国人来;断章取义的网络暴力弹幕很好地契合了键盘侠的精神等,都令人看到某些熟悉的无力感。甚至于片尾,路人用手机拍摄警匪对峙的冷漠,显然导演镜头给的时长和数量都比韩国版要多。

  得益于学区房这一设计,让反派在贿赂梅婷扮演的孙大圣妻子时,开出的筹码,更扎心。整部改编中,梅婷这个角色应该算是给出了比韩国版更为完整和动人的部分。不仅是作为警察家庭生活的牢骚,亦有人性的摇摆和温柔。当她在孙大圣面前悲痛陈情,“你知道最让人难过的是什么吗?是他们送给我包、送给我钱和房子的时候,我真的心动了。”

  就翻拍而言,大半以上的戏能够找到对应的场次,导演梳理每一场戏的功能和信息,都十分清楚。甚至说,许多场景场次给予观众的信息,也重新试图构建每场戏的内部张力,甚至做到更直接更鲜明。动作戏的部分也有所加分,比如最后王千源的追车戏,几番周折的动作难度和惊险程度也超过了黄政民,虽然扒在车上的蜘蛛侠功夫的可信度着实有点不太高。

  王千源这些年在《解救吾先生》《破局》等影片中塑造的变态反派令人印象深刻,倒是一个混不吝警察形象中的混显得有些油腻和自我重复。相比之下包贝尔肯定是突破更大的那一个。

  不过刘亚仁珠玉在前,虽然包贝尔在这部电影当中的演技不算烂,但我还是想说,如果非要在电影里看个变态,我还是想看帅的。毕竟帅的坏人,耍起狠,耍起流氓,都是魅力。包贝尔这个反派,颜值不够,智商还凑不上,那拼命使坏就只剩欠揍,观影快感上,真的缺了一大截。

  如果说韩国版是冷峻的,中国版就是热血的。这一点从整个影片的色调选择上也足够明显,合着爽片的模式来拍,有仇必报,锱铢必较,痛打前非。《老手》的开场戏是花花公子浮夸的买车戏,而《“大”人物》的开场戏直接是痞警破贼窝,两场开篇的设计已经定位了影片表现重点的不同。

  总体而言,《老手》和《“大”人物》本质上是两种电影,虽然是同样的事件和人物,所对应和指向的方向是全然是不同的。《老手》指向了韩国社会体制的不作为,全然是一个小警察死磕富三代的故事,他的胜利是个人的胜利,但权力金钱等带来的阶层问题、社会不公、权力勾结并不随这场个人的胜利有任何的改变。可能是考量了适应某些需要,《“大”人物》虽然大部分时间里王千源所饰演的角色同样要以一己之力追寻正义,同时受到来自上级的阻力,但这一份阻力,在最后被“洗白”为“放长线钓大鱼”,让对手放松警惕的“策略性怠慢”。而当公安局局长能够理直气壮挺着腰板儿喊出“他背后有人,我背后还有国家呢!”的时候,观众突然意识到,这是一部和韩国版全然不同的主旋律电影。

  但平心而论,这样的改编并不让人出戏,也自有一份爽快。这些年表现人民警察正义形象的电影也不少,但更多的时候,一个强行结尾彩蛋或字幕形式的强行插入从天而降来结束一个罪案故事的结尾,未必能够真正为正能量加分。而这部电影中包括王砚辉饰演的刑警队长和杜源饰演的公安局长,几位不同层级警察共同装腔作势加插科打诨,时而失控,时而盘起精明小算盘的表现倒真心让人觉得信服和可爱。为案子争辩的时候,争着争着就变成了家长里短的人情债,最后上升到拖着裤子比谁不容易的闹腾场面让影院的观影气氛欢乐成一团。

  我是多家高校、众创空间的创业导师,关于企业融资、创新创业的问题,问我吧!

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