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独家观察|综艺节目音乐、舞蹈表演频陷版权纠纷如何规避侵权风险
2019-08-07 15:17    来源: 未知      点击:

  《千手观音》舞蹈疑似侵权事件以《王牌对王牌》节目组的公开声明暂告一段落。综艺节目中的音乐、舞蹈表演内容的侵权现象近年来饱受关注,此类事件为何频频发生?综艺节目制作方和播出平台又该如何规避潜在的侵权风险?

  近日,知名舞蹈《千手观音》在一场争议中被推进了舆论的漩涡。2月15日,由关晓彤领舞,心灵之声残疾人艺术团助演的舞蹈《千手观音》登上了《王牌对王牌》节目。

  节目播出前后,中国残疾人艺术团两度就此事发布微博,认为相关方有侵权嫌疑。播出后发布的正式声明中指出:

  “中国残疾人艺术团拥有舞蹈《千手观音》的版权,心灵之声残疾人艺术团表演的《千手观音》未经著作权人授权许可。

  16日下午,《王牌对王牌》节目组官微进行了情况说明,表示节目对《千手观音》舞蹈由张继钢创作进行了特别介绍,而字幕中“编导 茅迪芳”则指节目是邀请茅迪芳老师指导了节目排练,同时向版权方张继钢及中国残疾人艺术团致歉。

  矛盾点出现在节目组邀请的助演团队并非拥有版权的中国残疾人艺术团,而“心灵之声”也并未获得授权,其进行的商业性质演出的确具有侵权嫌疑。

  16日,有媒体采访中闻律师事务所赵虎律师,律师表示,标注“致敬”并不能避免侵权,是否对原著作权人的独创性内容有所复制,才是判断是否有侵权行为的标准。

  综艺节目中难免出现对原著作权的使用情况,近期的综艺内容涉嫌侵权事件也并非个案。为何相关事件频频发生?综艺节目制作方和播出平台又该如何规避潜在的侵权风险?

  2005年2月8日,《千手观音》在央视鸡年春节联欢晚会上的演出震惊四座。随后,《千手观音》的编导、总政歌舞团团长张继钢顺理成章地申请了该节目的著作权。

  而那已经并非该节目第一次登上大舞台了。此前,这支由中国残疾人艺术团21位聋哑姑娘表演的舞蹈,已经登上了雅典残奥会的闭幕式。而后,又先后在华盛顿政府、北京残奥会开幕式等诸多国际性舞台上登台亮相,成为中国残疾人艺术团的“保留节目”。

  2006年9月,茅迪芳以舞蹈《吉祥天女》著作权人的身份向海淀法院起诉,称张继钢的《千手观音》与《吉祥天女》构成了实质性相似。

  而经过法院的判决和对比,认为《千手观音》和《吉祥天女》的音乐、服装、舞美、灯光等因素并不相同,从静态造型来看很多动作造型并不相同,不能构成实质性相似。

  “茅张之争”也并非《千手观音》的唯一版权争端。此前北京师范大学艺术系兼职教授的国家一级编导高金荣,以及茅迪芳的学生、舞蹈指导老师刘露,也分别因版权问题向张继钢提起过诉讼。

  法院判决张继钢拥有“张版”《千手观音》,高金荣拥有“高版”《千手观音》;

  而在刘露案中,刘露老师虽然在舞蹈编排中付出巨大的劳动和心血,但她只是一个辅助者而不能获得著作权的保护。

  李代沫在《中国好声音》中未经授权翻唱了曲婉婷创作并演唱的歌曲《我的歌声里》,曾让曲婉婷发出维权通告;《跨界歌王》等节目也先后面临高晓松、唐映枫、刘昊霖等音乐创作者的侵权指控;《明日之子》自开播以来所涉及的歌曲翻唱纠纷就多达6起。

  竞演类综艺节目不断细分,歌唱类、舞蹈类、表演类、配音类节目不断推陈出新,然而其内核仍然是嘉宾对相关作品的翻唱、演绎、改编等表演。

  受于综艺节目招商、播出、获益等商业现象,嘉宾在综艺节目上的表演通常被视为带有商业性质。

  而嘉宾的表演如果通过翻唱、改编或重新演绎而来,则属于对他人著作权进行使用的行为。

  在我国,版权保护一直不能得到重视,而近两年来,官方的频频“出手”才使版权氛围逐渐浓厚。但即便如此,

  仍然有一些节目出于“省事”、“节约成本”等方面的侥幸心理并未获得授权就进行表演,如此就难免陷入侵权纠纷。

  另一方面,如今的不少综艺节目都配备了完善的法务部门,但涉及历史比较久远的作品或版权有争议的作品则极易出现问题。正如本次《千手观音》的侵权纠纷,由于该舞蹈的版权一直以来存在争议,虽在法律上已经给出了判定,但或许还对节目组对版权方的授权产生了一定的影响。

  版权保护意识虽然已经树立,但实际操作中涉及到的版权问题相对复杂,电视台的法务部门和节目组也常常在处理实际问题时遇到困难。

  综艺节目身陷侵权纠纷,无疑为节目惹上一身麻烦。而如何规避侵权风险,则成为众多综艺节目在制作前就需要厘清的问题。

  规避侵权风险,节目制作方应提前联系著作人,合法获取授权,合法使用版权,防患于未然,而非侵权后道歉的“马后炮”。

  在众多节目类型中,音乐由于其本身版权的易界定性,成为了纠纷的“重灾区”。一般来说,

  事实上,各大省级卫视一般都与中国音乐著作权协会签订了“一揽子使用协议”,直接获得音乐作品的使用授权,音著协再将相关费用向原著作权人进行分发。而在某些情况中,一些新晋音乐人并未加入音著协,使得“一揽子协议”中不包括相关音乐人的版权。

  “一揽子协议”中只含有“广播权”、“信息网络传播权”、“复制权”、“表演权”四种权利,并没有将“改编权”包含在内。

  《著作权法》中“改编权”的定义为“改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利”。对此,专家解读,“只有在保留原作品基本表达的情况下通过改变原作品创作出新作品,才是著作权法意义上的改编行为,例如,将抒情歌曲改编成摇滚乐……”

  这意味着音乐行业常用的“改编”与著作权法术语中“改编权”中的含义差别较大。而根据

  如果仅是对作品进行小范围修饰,使作品表现力更强,则一般不会涉及侵权问题;而如果变成了新作品,比如将京剧改编成交响乐,或对原作品在情感、意境上的重新创作,则可能涉及改编权问题。

  腾讯视频出品的《创造101》,在节目录制前就完成了所选用歌曲的授权洽谈,避免了版权纠纷等问题的发生;李健在《我是歌手》中改编并演唱许飞原创歌曲《父亲的散文诗》,事先主动联系许飞获得许可并交付了版权费,避免纠纷的同时也获得了粉丝点赞。

  如上举措,无疑为音乐综艺节目版权的正确使用做出了正向引领。相关节目容易陷入侵权风波,也应自觉树立版权保护意识,对版权问题更加谨慎,在前期对相关事务进行联系,为后期减少麻烦。

  《中华人民共和国著作权法》对舞蹈作品也进行明确保护:“舞蹈作品,是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品。”

  同时,《著作权法》第四章第三十七条规明确定:“使用他人作品演出,表演者(演员、演出单位)应当取得著作权人许可,并支付报酬。演出组织者组织演出,由该组织者取得著作权人许可,并支付报酬。 使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出,应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可,并支付报酬。”

  综艺节目中使用他人的舞蹈作品演出,也需要当取得著作权人许可,并支付报酬。

  舞蹈本身存在的不确定性和模糊性,给舞蹈著作权侵权的认定带来了很大的难度。

  动作、姿势、表情等肢体动作,由于不如歌曲有乐谱、歌词等文本性证明,理解起来就会出现因人而异的差异。这样的模糊性对确权造成了一定的困难。

  曾经有针对秧歌舞的版权纠纷,最终法院驳回了原告请求,原因在于秧歌舞是我国民间舞蹈,中国民族民间舞蹈有传承的特点,许多舞蹈动律来自民间,这些是属于公有领域,任何人都可以用于设计舞蹈,而不是某位自然人自己享有的。

  而随着版权保护意识的逐渐树立,相关部门对舞蹈作品的版权保护也会逐渐加强。

  电视综艺节目作为文艺创作和大众娱乐的主力军和引路人之一,同样不能心怀侥幸,需要对版权问题进行明确,合理合法的处理好知识产权问题。

  正如本次《王牌对王牌》节目组的情况声明中所说,综艺节目的制作方应“持之以恒的保持清醒的版权意识,尊重原创,维护版权。

  ”如此,电视综艺节目才能以良性姿态立于知识产权生态圈中,毕竟,“好借好还,再借不难。”

  版权保护意识的逐渐树立无疑为文化产业培育了更清洁绿色的空气,综艺节目正确处理版权问题,一方面需要以正确的意识引领,另一方面也需要法务部门对具体问题进行具体分析,合理妥善地解决每一起著作权案件。品特轩55877

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